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2e mouvement

3e mouvement

4e mouvement

La première esquisse de la Symphonie n°7 porte la date du 13 mai 1812. Une semaine plus tard, Napoléon exigeait des princes allemands rassemblés à Dresde leur participation à l’attaque de la Russie. Comme la symphonie n°3 dite Eroica (que Beethoven, en 1802, dédie « à la mémoire d’un grand homme », ce Premier consul Bonaparte qui, en devenant l’Empereur Napoléon, était mort pour le compositeur) ou le Concerto pour piano n°5 (que Beethoven n’a jamais choisi de surnommer L’Empereur, et qu’il dédia en 1810 à l’archiduc d’Autriche au moment où l’Europe subissait le raz-de-marée napoléonien), la Symphonie n°7 évoque des puissances historiques bien davantage que sa prétendue passion pour Antonie Brentano, comme on le lit souvent. Le fait est que l’œuvre dormira un an et demi dans les tiroirs de Beethoven, à une époque de grande menace française pour l’Autriche. La bataille de Leipzig, en octobre 1813, redonne l’avantage à la coalition, mais l’invasion française se poursuit en Russie.Johann Nepomuk Mälzel – inventeur du métronome, du panharmonicon (un instrument mécanique censé imiter tout l’orchestre) et d’un inutile appareil auditif pour le compositeur – convainc Beethoven d’associer son nom à un concert organisé au bénéfice des blessés autrichiens et bavarois de la bataille de Hanau.Le concert a lieu le 8 décembre 1813 : Beethoven y dirige la création de sa Septième Symphonie, mais aussi sa Victoire de Wellington (composée pour le fameux panharmonicon mais rendue pour l’occasion à l’orchestre), des Marches de Dussek et de Pleyel. L’orchestre réunit de prestigieux musiciens, dont Johann Hummel, Antonio Salieri ou Ludwig Spohr. Orchestre de l’Opéra national de ParisUne coproduction Opéra national de Paris - Telmondis En association avec ARTE France et M_MEDIA /ClassicAll TV Avec le soutien de Pierre Bergé, mécène des concerts symphoniques de l’orchestre de l’Opéra national de Paris et de la Fondation Orange, mécène des retransmissions audiovisuelles de l’Opéra national de Paris Avec le concours du centre national du cinéma et de l’image animéeRéalisateur : Vincent Massip © Opéra national de Paris - Telmondis - 2014Visuel : © Jean-François Leclercq / OnP

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Cycle Ludwig van Beethoven - Symphonie n°7

La première esquisse de la Symphonie n°7 porte la date du 13 mai 1812. Une semaine plus tard, Napoléon exigeait des princes allemands rassemblés à Dresde leur participation à l’attaque de la Russie. Comme la symphonie n°3 dite Eroica (que Beethoven, 

Ludwig van Beethoven

Né en Suisse, Philippe Jordan est aujourd’hui l’un des chefs d’orchestre les plus reconnus de son époque. Il est depuis septembre 2020 le Directeur musical du Staatsoper de Vienne. Il fait ses débuts à l’âge de 20 ans en tant que Directeur musical du Théâtre d’Ulm. En 1998, il est l’assistant de Daniel Barenboim au Staatsoper de Berlin. De 2001 à 2004, il est chef principal de l’Opéra et de l’Orchestre Philharmonique de Graz. Durant cette période, il fait également ses débuts dans nombre de maisons d’opéra et festivals de premier plan, comme le Metropolitan Opera de New York, le Royal Opera House de Londres, le Teatro alla Scala de Milan, le Bayerische Staatsoper de Munich, le Staatsoper de Vienne, les festivals de Baden-Baden, Aix-en-Provence, Glyndebourne et Salzbourg. De 2006 à 2010, Philippe Jordan est principal chef invité du Staatsoper de Berlin. Il se produit régulièrement dans sa ville natale de Zurich. À l’été 2012, il fait ses débuts au Festival de Bayreuth. Il est depuis 2009 le Directeur musical de l’Opéra national de Paris, poste qu’il quittera à l’été 2021. Il y a dirigé de nombreuses productions (créations et reprises), parmi lesquelles Moïse et Aaron, La Damnation de Faust, Le Chevalier à la rose, Samson et Dalila, Lohengrin, Don Carlos (version française originale), Benvenuto Cellini, Bérénice (création mondiale), Les Troyens, Don Giovanni, Le Prince Igor ainsi que le cycle complet du « Ring ». Philippe Jordan a dirigé les plus importantes formations symphoniques. De 2014 à 2020, il a été chef principal du Wiener Symphoniker avec lequel il a interprété l’intégrale des symphonies de Schubert et de Beethoven, les concertos pour piano de Beethoven, les principaux oratorios et messes de Bach. Il a dirigé au Musikverein de Vienne un « projet Bruckner » en trois parties présentant les symphonies n° 7, 8 et 9 de Bruckner en résonance avec des classiques de compositeurs contemporains (Kurtág, Ligeti, Scelsi) et, à l’occasion de l’année anniversaire de Beethoven, la reconstitution du légendaire concert du 22 décembre 1808, avec des représentations à Vienne et à la Philharmonie de Paris. Il a enregistré avec l’Orchestre de l’Opéra national de Paris, la Symphonie alpestre de Strauss, Le Sacre du Printemps de Stravinsky, Daphnis et Chloé de Debussy, le Requiem de Verdi et les Symphonies de Beethoven et Tchaïkovski.

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