La Symphonie n°5 en ut mineur, op 67 de Beethoven marque de manière spectaculaire un tournant décisif dans l’histoire de la forme symphonique, après lequel il sera impossible de faire machine arrière. Renonçant définitivement à l’organisation statique, architecturale, de la symphonie classique (où s’équilibrent et s’harmonisent des mouvements indépendants les uns des autres), il développe une conception purement dynamique de l’ensemble. Le mouvement du mineur au majeur, de l’obscurité à la lumière, du conflit à la victoire (pour parler par métaphores) sont les traits les plus évidents d’une telle progression. Mais ce qui se joue plus profondément, c’est la création d’une nouvelle forme du temps musical. À l’âge classique, la musique (comme les autres formes d’expression) consistait en la soumission d’un matériau à l’ordre de la succession, mais dont la force organisatrice elle-même était extérieure ou supérieure au temps : ordre logique discursif, dont le modèle reste la rhétorique. Avec Beethoven, le temps musical d’une œuvre est organisé comme un événement solidaire et spécifique dont la logique strictement interne est celle du développement vital : il ne s’agit plus d’une organisation mais d’un organisme, non plus de métrique mais de dynamique.

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Beethoven Symphony No. 5 represents a spectacular milestone in the history of symphonic form, after which it would be impossible to turn backwards. The composer once and for all rejects the static, architectural organization inherent of the classical symphony (where entirely independent movements are organized and harmonized with one another), and chooses instead to develop a purely dynamic conception of his work. These movements from minor to major, from shadow to light, from conflict to victory (metaphorically) are the most obvious traits of such a progression. But on a deeper level, the real challenge here is the emergence of a new form of musical time. In the classical period, music (as many other forms of expression) consisted in the submission of a material to an order of succession, but whose power of organization existed outside of time, or was above it: the logical discursive order, rhetoric being the absolute model. With Beethoven, a work’s musical time is structured as an interdependent and specific event, based on an internal logic as a vital development: Beethoven goes from an organization to an organism, from metric to dynamic.
Orchestre de l’Opéra national de Paris

Une coproduction Opéra national de Paris - Telmondis
En association avec ARTE France
En association avec M_MEDIA /ClassicAll TV
Avec le soutien de Pierre Bergé, mécène des concerts symphoniques de l’orchestre de l’Opéra national de Paris.
Et de la Fondation Orange, mécène des retransmissions audiovisuelles de l’Opéra national de Paris
Avec le concours du centre national du cinéma et de l’image animée

© OPERA NATIONAL DE PARIS - TELMONDIS - 2015

Visuel © Jean-François Leclercq / OnP